Ballett von John Neumeier
nach Saxo Grammaticus und William Shakespeare
 
Vera Volkova gewidmet

 

Musik
  Michael Tippet
2. Sinfonie; Divertimento über "Sellingers Round", 1. und 2. Satz; Triplekonzert;
4. Sinfonie
Choreografie
Inszenierung
  John Neumeier
Bühnenbild
Kostüme
  Klaus Hellenstein

 

Uraufführung
Königlich Dänisches Ballett, Kopenhagen,
2. November 1985 unter dem Titel "Amleth"

Originalbesetzung    
Hamlet
  Peter Bo Bendixen
Ophelia
  Bette Bødtcher
Geruth
  Linda Hindberg
Horvendel
  Mogens Boesen
Fenge
  Lars Damsgaard
Koll
  Johnny Eliasen
Polonius   Tommy Frishøi

 

Neufassung
Hamburg Ballett, Hamburg, 4. Mai 1997

 

Premierenbesetzung    
Hamlet
  Lloyd Riggins
Ophelia
  Anna Polikarpova
Geruth
  Laura Cazzaniga
Horvendel
  Jirí Bubenícek
Fenge
  Lars Damsgaard
Koll/Fortinbras
  Ivan Urban
Polonius   Jean-Jacques Defago

 

Er denkt: Kann ich nicht nach Oxford zurückgehen?
Und macht das, was er glaubt tun zu müssen - was ihm,
wie er meint, der Vater auferlegt hat -, seinen Tod rächen.
Wenn es getan ist, hat er kein Interesse mehr,
an der Macht teilzuhaben, er legt sie in die Hände Fortinbras'
und geht in seine Welt zurück,
zu seinen Weg.

J.N.

 

Hamlet
Vergangenheit, Gegenwart - Zukunft

In Shakespeares "Hamlet" erscheint der Geist seinem Sohn und verlangt Rache für den an ihm begangenen Mord. In diesem Moment, wo das Verlangen nach Rache vom Vater auf den Sohn übertragen wird, offenbart sich der zentrale Konflikt des Stückes: das Dilemma eines jungen Mannes im Umgang mit der Verantwortung für die Vergangenheit.

Im Stück ist es, um das Drama zu verstehen, unbedingt notwendig zu wissen, was vorausgegangen ist. Shakespeares Text liefert diesen wichtigen Hintergrund. Das Ballett dagegen hat keine Form für Vergangenheit (es gibt keinen Schritt, der vermittelte: sein Vater wurde ermordet). Um Hamlets Konflikt zu choreografieren, muss ich die Vergangenheit für den Zuschauer sichtbar werden lassen. Situationen und Charaktere aus früheren Quellen halfen mir, ein visuell einleuchtendes, passendes Konzept zu entwickeln, um reine Text-Informationen in Tanz zu übersetzen. Ich habe bestimmte dramatische Konstellationen aus der "Danmarkskronike" des Saxo Grammaticus verwendet, jener mythisch-historischen Geschichte über den dänischen König Amleth, und auch Ideen aus späteren Versionen des Stoffes übernommen. Ich glaube, dass man viele verschiedene Quellen benutzen darf, wenn daraus ein ganz spezieller, persönlicher, neuer "Hamlet" geboren wird. Anders ausgedrückt, das Werk eines Künstlers, ob es vom Mythos, der Geschichte oder dem Meisterwerk eines anderen inspiriert ist, gewinnt seine eigentliche Substanz, sein individuelles Leben durch den spezifischen Blickwinkel des kreierenden Künstlers.

Verdis "Otello", zum Beispiel, ist ein Meisterwerk. Aber sein "Otello" ist nicht Shakespeares "Othello". Die Oper mag ihre Existenz der Lektüre des Komponisten verdanken, der das elisabethanische Stück gelesen hat, aber wir können sie genießen und schätzen, ohne von Shakespeares Mohr die leiseste Ahnung zu haben. Als Schöpfer eines Hamlet-Balletts für heute - und morgen - musste ich einen Teil von mir selbst in dem Quellenmaterial wiederfinden, dem von Shakespeare, Saxo Grammaticus und Oehlenschläger.
Bei der Entstehung des neuen "Hamlet" hat mich Michael Tippetts Musik sehr inspiriert. Auf seine Musik bin ich das erste Mal durch das Tripelkonzert neugierig geworden, das ich schon lange choreografieren wollte, ohne an ein bestimmtes Thema oder Motiv für das Ballett zu denken. Später wurde das Konzert ganz selbstverständlich ein Teil von "Hamlet". Wegen der großen Nähe des Werks zu Mythos, zu Geschichte und zu Shakespeare, suchte ich nach "Hamlet-Klängen", nach einer Musik, die den gleichen archaischen und doch menschlichen Charakter besitzt, einer musikalischen Welt, welche die Atmosphäre einer mythischen, vorchristlichen Zeit hervorrufen kann und über die tiefen, emotionalen Qualitäten eines Shakespeare-Dramas verfügt. Ich fand Tippett!

Vor Hamlet habe ich noch nie zu Michael Tippetts Musik choreografiert, eine mir noch unbekannte Klangwelt, in der ich mich behaupten musste. Sie rührte an bisher unberührte Bereiche, die in mir brach lagen, rief in mir neue Bewegungen wach und verführte mich zu einer wunderbar kreativen Reise durch diese mythische Welt der Klänge.

John Neumeier

Polikarpova - Riggins
 

 
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